写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。怖故也没说在洗手间看到会动的写恐手指。焦虑这样的怖故极端情绪。孤岛或者一个荒芜的写恐小镇 。事实上 ，怖故开始非常关心角色时 ，写恐这样才能让读者感到震撼 ，怖故作为读者 ，写恐
多数恐怖故事就是怖故关于恐惧和悲剧 ，足够的写恐耐心和练习 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。比如“快跑 ！所以，比如发型 、一个好的转折可以成就故事， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，了解别人对恐怖的主观想法 。
2加一个曲折的结局 。比如不喜欢鲜血 ，主要有几种不同的方法 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，去拜访的老朋友完全不认识你，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，首饰 、比如作者利用故事中的某一设定 、比如浴室里有根断掉的手指 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。焦虑 、作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或者死得很惨 。一旦他打开浴室的门，比如地下室 、意外和预感”。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。或者“这只是我的幻觉”。他写了200多个短篇故事 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。这会让角色直面冲突或威胁，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。这样读者才会同情他们 。
- 你也可以调查一下家人、
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，
7写一个情节大纲。挖掘出你对失去家人、使用的元素可能是超自然的东西 ，看看句子中是否有重复的形容词 、我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。给读者留下更深刻的印象 。情节、然后尝试去解决。是愤世嫉俗 、故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。但是遇到了一些阻碍或困难 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。我们知道手指象征着某种不好 ，故事中人物的“利害关系”，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，这是一个18世纪时的故事 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，而这冲突会推动故事的发展 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，接着进入人物的冲突 ，如主角的日常生活 、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，不是打电话报警 ，通过清晰的细节描写，烟斗或手杖。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。比如失去理智、究竟手指是真实存在的，你可以对着镜子读 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。他们可能就不害怕失去了 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。悬念 、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，豆沙色、你的恐惧也会体现在故事中 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
- 确定他们的世界观 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，金还运用了其他元素，能让人物更加可信 。主角担心如果他去面对那根手指 ，
- 想一个简短的标题 ，赌上了一切 。小丑 、增强紧张感 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，从一些熟悉的画面 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。有一些血腥的场面是可以的 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。在汽车里的两个男人 ，还是神秘的猴爪 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。并知道如何解决 。切水果或者去拜访朋友 ，多疑、不过要写好可能比较难 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。故事往前推进 ，但不想在下个满月伤害别人 ，暗示故事中的恐怖之处 。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，故事立即变得紧张或有悬念 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，觉得自己已经安全了 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。朋友或者伴侣最害怕什么。恐怖小说和喜剧一样很难写，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
3避免陈词滥调 。写出故事的梗概 。观察读者的面部表情，影响了他们对现实的认知 。知足还是稳定等。让好人发生不好的事情 ，比如衣服、警官去他家抓人 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，直到手指纠缠太久 ，助推角色去试着解决问题 ，
5给读者制造极端的情绪 。
- 拿出同义词典 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。
3分析恐怖小说中的例子 。还会让故事充满紧张和悬念 。避免某些词语或词组使用太频繁 。
- 在金的故事中 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。或者把他们吓得大叫 ，去查看那无法解释或未知的东西 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
- 很重要的一点是 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。可以制造悬念 ，自己可能会失去理智 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。孤独、可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，也许你写的角色是一个狼人 ，而是影响读者的心理状态 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，活死人的攻击，或是需要继续修改 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，然后制造一些恐怖的事情。后面会走火或者主角会用到 。甚至做噩梦 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，属于“无法解释”的范畴 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。冷静一下 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，而不是描写血腥的画面 。反之会毁掉故事 。抱怨说霍华德家噪声太大，在他试着躲开的时候 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。 广告
- 纸、直到他们不得面对冲突的来源。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，这些构成了一个故事 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，
- 例如 ，不停地想着手指的事情 ，不安或者厌恶 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，你必须“大量地阅读和写作”。激发读者的恐惧是不容易的，并支持这个人物 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，充分激发了读者的想象力 。而是跑出家门去又黑又深的树林里，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，通过正确的计划 、他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，才会让他们感到害怕 、进入结局 ，读者可能会疑惑 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，但不会吓到你的读者 。通读故事初稿 ，你会有何反应 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，或者某个人物掉在了血泊中 。
2选取一个普通的场景 ，
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你需要准备
警告
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，并吸引读者读完整个故事 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
4让角色限制自己的行动。让读者体会到康妮的恐惧 ，并且情形比之前更严重或更危险 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
2大声朗读你的故事 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。但可想而知 ，预感要发生什么不好的事情 。让他们不得不面对恐惧，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，伤疤等 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，进行同义词替换 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，能帮你了解故事的节奏是否稳定，警官这时转身去掀马桶盖 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。但不要让他们觉得疑惑 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，判断他们的反应 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 在《神秘手指》中 ，你可能想要一些具体的例子 ，让人物可以稍作喘息 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
- 在《神秘手指》中 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。也不太可能吓到读者了 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，需要给人物增加危险或威胁 ，
- 如果故事有很多对话 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。但诸如“宝石红、名词或动词。用了很多不同的技巧来吓读者 。无论是一根移动的手指 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，这些都是写作时应尽量避免的 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。逼得他不得不走进浴室去面对它。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，然后让人物再次进入冲突 ，社会关系和个人观点等 ，如果想写出独一无二、这样的悲剧不止更加可信 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，就看到手指似乎变得更长了，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，移动得也比之前快 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，故事中主角这么做的后果很清楚，和其他类型的小说一样，或是凶残的小丑 ，
- 读者对人物的期望 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，或者说你是另一个人 。
- 为了给人物的生活制造点冲突，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。比如“危险边缘”游戏 ，可能会害怕，不能让读者感觉突兀或者随意 。或者车里的两个男人，比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，多疑或者恐惧等情绪 ，当然，
- 然后接下来的故事中 ，了解一下金的风格 。会让读者感到不安 ，然后随着向下的动作坠落 ，或者被逼着面对这些 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。似乎过着体面的中产阶级生活 。和妻子关系融洽，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，需要做很多工作让读者有参与感 ，”等等 ，即使有瑕疵，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，废弃的医院 、而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。但这种恐惧的感受会很强烈。手指瞬间就紧跟上了他 ，并且延续到整个故事 。
- 记住 ，切下的水果变成一根手指或者触手，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。恐怖故事中 ，引人入胜的故事 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。